Elève d’un élève de Dürer, qui quelques décennies auparavant avait posé les bases de la perspective moderne à la suite d’Alberti, Lorenz Stöer n’a laissé que peu de traces dans l’histoire de l’art – en dehors de cet ouvrage inclassable ne subsistent de lui que trois recueils de dessins (souvent) répétitifs de polyèdres et quelques dessins et gravures. Le premier document incontestable sur la vie de Stöer date du 8 avril 1555 et en fait le récipiendaire d’un droit de reproduction délivré par le roi Ferdinand Ier. À la demande de Stöer, ce privilège interdit à quiconque d’imprimer tout texte ou illustration de lineamenta quaedam artis geometricae ad perspectivam du livre que Stöer a l’intention de publier, intitulé Perspectiva a Laurentia Stoëro in lucem prodita. Le livre annoncé en 1555 ne fut a priori jamais publié – du moins aucun exemplaire ne nous est parvenu. En 1567, douze ans après ce privilège royal, un livre (ou quelque chose d’approchant) paraît enfin sous la paternité de Lorenz Stöer : Geometria et perspectiva. Il se compose d’une page de titre et d’onze gravures sur bois. Il n’y a pas le moindre texte ni même de caractère typographique…

Chacune des 11 planches reproduit une gravure d’une sorte de paysage où fragments de ruines monumentales voûtées (peut-être antiques), arbres et plantes, ornements en courbes et contrecourbes en formes de S ou de C, et corps géométriques en forme de polyèdres, se trouvent superposés au sein d’une perspective générale défiant les lois “naturelles” régissant la mise en œuvre d’une profondeur de champ supposée reproduire la vision d’un paysage. Liées à la pratique de la marquetterie, ces planches étranges et fascinantes en offrent à la vue des paysages futuristes dont les “fausses perspectives” ne sont pas sans rappeler l’œuvre de M. C. Escher.

Cette édition reproduit l’intégralité du Geometria et perspectiva. Les planches bénéficient d’une reproduction de très haute qualité où l’on retrouve le noir des gravures originelles. La longue introduction de 36 pages de l’historien de l’art Christoper S. Wood – agrémentée de nombreuses illustrations en couleur – replace dans son contexte historique et technique cette œuvre étrange.

En outre, une enveloppe insérée dans le livre contient une carte postale reproduisant une planche imprimée en typographie et légèrement embossée, ainsi qu’une affiche pliée imprimée sur papier Bible d’un format de 30 x 40 cm…

Edition limitée à 2000 exemplaires.